| タイトル/アーティスト名 | レーベル | コメント | 値段 |
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| ▲イランのゾロアスター教の音楽 Iranian Zoroastrian Ritual Religious Music (Regional Music of Iran 60)  |
ｲﾗﾝMahoor Institut | Avesta-Khani and Gata-Khani in Yazd Research and ompilation by Mohammad-Reza Darvishi Accompanying notes by Pedram Akbari ＊バルバッド盤の2曲位しかなかったゾロアスター教のまとまった音源が登場。ゾロアスター教の中心都市、イラン中部のヤズドでのアヴェスター朗誦など、1枚丸々ゾロアスター音源。 |
￥2,250 |
| ■イランの民俗音楽におけるシャーナーメ Regional Music of Iran 46 (Shahnameh-Khani in Iranian Folk Music)  |
ｲﾗﾝMahoor Institut | The Shahname (The Book of Kings) The Shahname of Ferdowsi speaks about the history of ancient Iran, from the dawn of Persian civilization to the decline of the Sassanid Empire. Shahnamekhani (Reading/Reciting the Shahname) Shahnamekhani may be considered a kind of minstrel ritual that has spread in Iranian culture since long times ago in three different ways: 1. Shahnamekhani in Z?rkhanes, which was performed and is still performed by a Morshed, playing the tombak and the bell during ancient exercises; 2. Naqqali (narration), which was performed in teahouses (qahvekhanes) and places of social gathering by narrators or reciters of the Shahname; Through reference to biographies and historical texts of Safavid dynasty, it is clearly realized that Shahnamekhani was a common practice in teahouses, places of social gathering and courts of Isfahan and Qazvin. Regarding the contemporary period, we can mainly refer to the performances of the narrator, pardekhan and reciter of the Shahname, late Morshed Mohammad Torabi. This type of Shahnamekhani can be better attributed to the urban than to the rural areas. 3. Shahnamekhani-e Majlesi, which was most common in small towns, villages and tribes and performed in soirees and intimate circles; These ceremonies were often held in the presence of a number of readers or reciters of the Shahnameh (shahnamekhans), reading it one after another. In one of the narratives from Chaharmahal and Bakhtiari, sometimes a line or a verse of the Shahname was recited by a group of reciters in response to a single reciter. |
￥2,250 |
| ▲イランの民俗音楽における叙事詩(3CD) Regional Music of Iran 47 (Epics in Iranian Folk Music)  |
ｲﾗﾝMahoor Institut | Epics are reflections of the most unsaid, most particular events of different people and nations' lives which have been filtered and purified by the minds of individuals, narrators, storytellers and vocalists throughout the previous generations. These epics were often transferred orally, passing through the brilliant minds of narrators and storytellers, and as a result, some embellishments were added to them while the main content and the very essence of them were always preserved. In the course of this gradual transformation they have taken on a legendary or semi-legendary color. In the process of studying different nations' oral and written literature, addressing epics-among all other types of poetry and branches of art-is considered of great importance, since epics are the most significant, most influential works which help us learn about many cultural, ethnic, racial and linguistic characteristics, customs and social relations. 続く |
￥4,450 |
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▲シーア派の宗教音楽 (4CD) |
ｲﾗﾝMahoor Institut | ＊シーア派のイスラーム宗教音楽が4枚組で登場。シーア派の音源は、おそらく初のことでしょう。内容はイラン各地で行われたの宗教劇と祈りの歌のようです。現在はこの録音が成された頃のように質の高い歌が歌われていないそうですので、これは貴重な記録のようです。冒頭の男性独唱から、タハリールの入った素晴らしい歌唱にぐいぐい引き込まれました。ペルシア古典声楽の要素を強く感じさせます。 Researched & Recording & Accompanying notes by Jahangir Nasri asharfi |
￥5,850 |
| ▲ドタール Dotar （２CD) Iran, Central Asia & Anatolia  Collection, Recording and accompanying notes:Jean During |
ｲﾗﾝMahoor Institute | The Dotar as a musical system The Dotar is a long necked lute of the tanbur family, generally with two strings (in Persian, do tar) widespread from Kurdistan to Xinjiang. These two CDs, devoted to this instrument, show how by starting from the very simple concept of a lute with two strings struck or scraped by the fingers of the right hand, each relevant culture has created its own instrument, with its specific sonority, its style and its technique. According to an Iranian master, one of the differences between his music and that of the West is that the perfection of sophistication must concentrate on the subject or the agent - i.e. on the playing technique - and not on the object, i.e. the instrument. Thus the traditional instruments remain simple, while the manner of playing them is highly sophisticated. The case of the reed flute, ney, is well-known; that of the dotar is even more outstanding because of the complexity of its playing and the diversity of the approaches. From the organological point of view, many long necked lutes belong to the dotar family (Turkish saz, Greek buzuki, etc), but from the practical point of view, the dotars are distinguished radically from the other lutes by the playing technique of the right hand: the strings are struck (and sometimes plucked) with several fingers, and not with only one finger (Persian setar) or with a plectrum (Arabic tanbur) or a thimble-pick (new Afghan dotar, Uzbek tanbur). The various manners of striking the strings with fingers are especially developed on two-string lutes. On these lutes, it can be supposed that sometimes one string has been doubled later (Baluchi tanburag, Kurdish tanbur), or a third string has been added (Turkish Uteli, Kyrgyz komuz). With some exceptions, one can place in the same category the lutes with two strings and those whose three strings are generally struck together, by only one gesture. This double CD takes into account only this family of instruments. If their sonority is often very close - and it would be still more if steel had not replaced the gut or silk - the way of playing and mainly the fingering of the right hand are as varied as the musical traditions these lutes belong to. Attentive observation reveals how a musical tradition is conditioned by the technique and the gesture that generate it. If the mind is able to conceive forms ad infinitum, the hand also - and sometimes it seems in an autonomous way - takes part fully in this noble activity. By its system of fingering, the dotar allows infinite rhythmic effects, while the systematic striking of two strings at the same time makes it possible to diversify the weight and the color of each note, so that the airs grow rich on both rhythmic and melodic levels. Indeed, if the drone g remains stable, the notes of the first string generate a bi-phony on each fret: g-c, g-d, g-e, g-f, g-g, etc., with various nuances of consonance (octave, fifth, sixth, diminished fifth, etc). Moreover, in the Turkish playing style, the left thumb is used on the second string to vary the drone's pitch, which lightens each note in various possible ways. Thus on the fret F, one can produce five different basses: g-F, a-F, b(flat)-F, c-F, d-F. This aesthetic feature is typical of the Turkmens, Qaraqalpaks, and also of the Kazakhs and (in another way) the Kyrgyzs. It can be found also in the dotar of Eastern Khorasan and that of Kurdistan, but seldom elsewhere. |
\3,100 |
| Barbad 現地のレーベル、バルバッドのイラン地方音楽シリーズ。このレーベルは面白いことに古典音楽より民謡の方が充実しているレーベルです。IRAN EPIC MUSIC（イランの叙事詩の音楽）を筆頭に、バフティアリ、ガシュガイ各少数民族の膨大なシリーズなど、バルバッドならではの音源が豊富に揃っています。レーベル名はササン朝ペルシアの宮廷音楽家バルバッドから。 演奏はIran Folk Music Mastersとだけ記載されています。ジャケット、曲目と演奏時間（Vol.7以外）は近々アップ予定。 △マークは入荷まで1,2ヶ月前後以上かかります。 1CDは各\2,400 |
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| 〓▲ゾロアスター教儀礼音楽 〜イランの叙事詩の音楽7 IRAN EPIC MUSIC 7 Zoroastrian Ritual-Epic Music  01- from Bahram Yasht (Yazd) 02- from Mehr Yasht (Yazd) 03- Chub bazi do nafareh (Bdokht, Gonabad) Chub bazi goruhi Asbe Chubi (2 parts) 04- Jangi, Jangi (Bdokht, Gonabad) 05- Mandali Sardar (Bdokht, Gonabad) 06- Charkheshe Dohol (Birjand) 07- Raqse Doreh (Birjand) 08- Chub bazi goruhi (Birjand) 09- Khorus Jangi (Birjand) |
ｲﾗﾝBarbad | ＊ゾロアスター教は、イスラーム成立前の古代ペルシアで長らく国教だった宗教。音源に耳を傾けると、キリスト教と仏教の間にあって、その両方に多大な影響を与えた宗教の威風、そして「イランの誇り」を感じます。今でもゾロアスター教徒が住む中部イランの古都ヤズドでの録音。 監修は、ティムール期の音楽を復興させた音楽研究家モハンマド・ダルヴィースィー氏。歌っているのは著名な祈祷歌手です。2曲だけですが、ゾロアスター教の音源はこれだけですので、貴重な音源であることには違いありません。 3曲目から後は南ホラーサーンの音楽が入っています。 当初はホラサーンのゾロアスター教徒の宗教音楽以外の祭礼音楽の類か、と思っていましたが、どうも一般的なホラサーンの音楽のようでした。 |
￥2,500 廃盤？ |
| ▲IRAN EPIC MUSIC 1 Ashiqi Music of Eastern Azerbaijan |
ｲﾗﾝBarbad | 以下のｲﾗﾝBarbadの全タイトルのジャケット、曲目と演奏時間（Vol.7以外）は近々アップ予定 | ￥2,500 |
| ▲IRAN EPIC MUSIC 2 Ashiqi Music of Eastern Azerbaijan |
ｲﾗﾝBarbad | ￥2,500 | |
| ▲IRAN EPIC MUSIC 3 Music of Eastern Azerbaijan |
ｲﾗﾝBarbad | ￥2,500 | |
| ▲IRAN EPIC MUSIC 4 Music of Western Azerbaijan |
ｲﾗﾝBarbad | ￥2,500 | |
| ▲IRAN EPIC MUSIC 5 Music of Northern Khorasan, Asheq ha |
ｲﾗﾝBarbad | ￥2,500 | |
| ▲IRAN EPIC MUSIC 6 Music of Northern Khorasan, Quchan |
ｲﾗﾝBarbad | ￥2,500 | |
| ▲IRAN EPIC MUSIC 7 Zoroastrian Ritual-Epic Music |
ｲﾗﾝBarbad | このコーナーのトップをご参照下さい。 | |
| ▲IRAN EPIC MUSIC 8 Music of Khorasan, Torbate Jam, Taybad |
ｲﾗﾝBarbad | ￥2,500 | |
| ▲IRAN EPIC MUSIC 9 Music of Khorasan, Semnan |
ｲﾗﾝBarbad | ￥2,500 | |
| ▲IRAN EPIC MUSIC 10 Music of Sistan & Baluchestan |
ｲﾗﾝBarbad | ￥2,500 | |
| ▲IRAN EPIC MUSIC 11 Music of Baluchestan |
ｲﾗﾝBarbad | ￥2,500 | |
| ▲IRAN EPIC MUSIC 12 Music of Kurdistan |
ｲﾗﾝBarbad | ￥2,500 | |
| ▲IRAN EPIC MUSIC 13 Music of Kurdistan |
ｲﾗﾝBarbad | ￥2,500 | |
| ▲IRAN EPIC MUSIC 14 Music of Keranshahan |
ｲﾗﾝBarbad | ￥2,500 | |
| ▲IRAN EPIC MUSIC 15 Music of Keranshahan |
ｲﾗﾝBarbad | ￥2,500 | |
| ▲IRAN EPIC MUSIC 16 Music of Bakhtiari, Laki, Lori |
ｲﾗﾝBarbad | ￥2,500 | |
| ▲IRAN EPIC MUSIC 17 Music of Turkemen Sahra, Golestan |
ｲﾗﾝBarbad | ￥2,500 | |
| ▲IRAN EPIC MUSIC 18 Music of Mazandaran, Katoul |
ｲﾗﾝBarbad | ￥2,500 | |
| ▲IRAN EPIC MUSIC 19 Music of Mazandaran, Gilan, Talesh |
ｲﾗﾝBarbad | ￥2,500 | |
| ▲IRAN EPIC MUSIC 20 Music of Qashqayi, Fars |
ｲﾗﾝBarbad | ￥2,500 | |
| ▲IRAN EPIC MUSIC 21 Music of Bushehr |
ｲﾗﾝBarbad | ￥2,500 | |
| ▲IRAN EPIC MUSIC 22 Shahnameh-khani I (Singing of Shahnameh) |
ｲﾗﾝBarbad | ￥2,500 | |
| ▲IRAN EPIC MUSIC 23 Shahnameh-khani II (Singing of Shahnameh) |
ｲﾗﾝBarbad | ￥2,500 | |
| ▲IRAN EPIC MUSIC 24 Selected Persian Folk Songs |
ｲﾗﾝBarbad | ￥2,500 | |
| ▲BAKHTYARI MUSIC 1 Songs I Researched by Dr. Mansureh Sabetzadeh Vocals: Qorban Ali Qasemi Sorna: Zeynolabedin Hoseyni |
ｲﾗﾝBarbad | ￥2,500 | |
| ▲BAKHTYARI MUSIC 2 Songs II Vocals: Ajam Mokhtari, Karam Ali Bozorgnia, Asgar Amiri Daf: Alireza Amirian Tonbak: Shahram Amiri, Mohammad Amiri, Dariush Amiri Dayereh: Peyman Bozorgnia |
ｲﾗﾝBarbad | ￥2,500 | |
| ▲BAKHTYARI MUSIC 3 Songs III Karna, Sorna, Kamancheh: Ali Akbar Mehdipur Dohol: Ali Heydari Vocals: Bijan Ne'mati |
ｲﾗﾝBarbad | ￥2,500 | |
| ▲BAKHTYARI MUSIC 4 Vocals: Yaqoub Madadi, Naqi Zolfaqari, Davud Eydi, Rahman Madadi, Nasrollah Abbasi, Rasul Madadi, Hatam Abdollahi, Ma'na Cheraqi |
ｲﾗﾝBarbad | ￥2,500 | |
| ▲BAKHTYARI MUSIC 5 Ney Haftband Ney: Abdeh Khoon Sadeqi, Ahmad Qoli Behzadi, Yahya Salehi, Abdeh Qeybipur Vocals: Alidad Behzadi |
ｲﾗﾝBarbad | ￥2,500 | |
| ▲BAKHTYARI MUSIC 6 Vocals I Vocals: Allah Morad Karimi, Qolam Shah Qanbari, Mohammad Behdarvand, Hoseyn Qasemi (Modal), Sogoli Behzadi, Juli Bahmani, Yahya Salehi, Mohammad Morad Qasemi, Hatam Abdollahi |
ｲﾗﾝBarbad | ￥2,500 | |
| ▲BAKHTYARI MUSIC 7 Vocals II Vocals: Allah Morad Karimi, Mohammad Morad Abbaspur, Qolam Shah Qanbari, Mohammad Behdarvand, Jamshid Emaminejad, Hoseyn Qasemi (Modal), Nejat Ali Zakipur, Hatam Abdollahi |
ｲﾗﾝBarbad | ￥2,500 | |
| ▲BAKHTYARI MUSIC 8 Vocals III Vocals: Qolamshah Qanbari |
ｲﾗﾝBarbad | ￥2,500 | |
| ▲BAKHTYARI MUSIC 9 Epopees I Vocals: Mohammad Morad Abbaspour, Seyfollah Heydari, Jamshid Emaminejad |
ｲﾗﾝBarbad | ￥2,500 | |
| ▲BAKHTYARI MUSIC 10 Epopees II Vocals: Abolghasem Dehghani, Rahim Yadollahi Farsani |
ｲﾗﾝBarbad | ￥2,500 | |
| ▲BAKHTYARI MUSIC 11 Epopees III Vocals: Allah Morad Karimi, Khodadad Karimi, Shams Ali Mansourifar, Rahim Yadollahi, Zolfaghar Seyfouri, Yahya Salehi, Alidad Behzadi, Mohammad Behdarvand, Hosen Gholi Aghaie, Mohammad Reza Taherpour, Ahmad Mirtavakoli, Pejman Mo'men Nejad |
ｲﾗﾝBarbad | ￥2,500 | |
| ▲BAKHTYARI MUSIC 12 Chaharmahal & Bakhtyari (Ben) Kamancheh & Vocals: Najaf Gholi Mahouri |
ｲﾗﾝBarbad | ￥2,500 | |
| ▲BAKHTYARI MUSIC 13 Gagriv (Elegies) Vocals: Kokab Zakipour, Tayebeh Fadaie, Bibitala Yadollahi, Goljahan Bozorgnia, Haminbas Aghaie, Latif Najafi, Jamshid Emaminejad, Mohammad Reza Taherpour, Mohammad Baharvand, Hoseyn Gholi Aghaie, Peyman Bozorgnia, Ya'ghoob Madadi Karna, Sorna: Kakakhan Hasani, sabz Ali Khojasteh, Nourollah Mo'men Nejad, Ahmad Mir Tavakkoli, Dohol: Mousa Khojasteh, Mohammad Kouchaki, Khan Mohammad Mo'men Nejad, Pejman Mo'men Nejad |
ｲﾗﾝBarbad | ￥2,500 | |
| ▲BAKHTYARI MUSIC 14 Gagriv (Elegies), Serou, Ta'zieh Vocals: Shams Ali Mansourifar, Jamshid Emaminejad, Seyfollah Heydari, Zolfaghar Seyfouri, Goodarz Sepyani, Mohammad Morad Ghasemi, Bakhsh Ali Mahmoudi, Gholam Ghasemi, Mohammad Reza Taherpour, Karna, Sorna, Ney: Abdeh Shah Mo'men Nejad, Yahya Salehi, Rostam Pour Asadian (Ghapouni), Heshmatollah Tannazi Dohol: Aziz Vesagh, Barouni Moradi |
ｲﾗﾝBarbad | ￥2,500 | |
| ▲BAKHTYARI MUSIC 15 Karna, Sorna, Dohol (Lahne Torki) Karna, Sorna: Akbar Mehdipour Dohol: Ali Heydari |
ｲﾗﾝBarbad | ￥2,500 | |
| ▲THE MUSIC OF SHOOSHTAR 1 Regional Music of Iran Compilation by Mahshid Naghashpour Vocals, Tar, Tonbak: Hoseyn Tarzari, Bahaeddin Ghaemi, Shanbehzadeh, Abdorahim Namaki |
ｲﾗﾝBarbad | ￥8,500 6枚セットのみ |
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| ▲THE MUSIC OF SHOOSHTAR 2 Vocals: Manijeh Kheyrkhah, Mahin Naghashpour, Banooy Mahaleh Abdollah Banoo, Kokab Aab Aabzadeh, Abdoreza Farahizadeh |
ｲﾗﾝBarbad | ||
| ▲THE MUSIC OF SHOOSHTAR 3 Vocals, Tar: Bahaeddin Ghaemi, Abdorahim Namaki, Hoseyn Tarzari, Ali Kouchaki, Mansour Baba, Mianabi Ney Jofteh: Hasan Ali Mokhtarband Tonbak, dayereh: Ali Mohammad Shahami, Abdorahim Namaki |
ｲﾗﾝBarbad | ||
| ▲THE MUSIC OF SHOOSHTAR 4 Tar: Abdolmohammad Barjasteh (Kal Abdol) Vocals: Kazem Mehrpour, Mohammad Ali Shahami, hasan Gorji |
ｲﾗﾝBarbad | ||
| ▲THE MUSIC OF SHOOSHTAR 5 Ney Jofteh: Eydi Nazarali, Gholam Mokhtarband Vocals: Barati Dayereh: Zaman |
ｲﾗﾝBarbad | ||
| ▲THE MUSIC OF SHOOSHTAR 6 Tar: Abdolmohammad Barjasteh (Kal Abdol), Houshang Farhang Vocals: Kazem Mehrpour, Mohammad Ali Shahami, Mehdi Ghaemi Ney Jofteh: Eydi Nazarali, Gholam Mokhtarband, Karam Anbar Tonbak: Mohammad Ali Shahami Dayereh: Zaman |
ｲﾗﾝBarbad | ||
| ▲QASHQAEE ASHIQI MUSIC 1 Regional Music of Iran Collected by Parvin Bahmani Kamancheh & Vocals: Ashiq Emamqoli Ebrahim, Ashiq Mohammad Ja'farinia, Ashiq Amir Hoseyn Jeddifar, Ashiq Mohammad Qoli Khorshidi |
ｲﾗﾝBarbad | ￥4,450 3枚セットのみ |
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| ▲QASHQAEE ASHIQI MUSIC 2 Kamancheh & Vocals: Ashiq Emamqoli Ebrahim, Ashiq Mohammad Ja'farinia, Ashiq Amir Hoseyn Jeddifar, Ashiq Mohammad Qoli Khorshidi |
ｲﾗﾝBarbad | ||
| ▲QASHQAEE ASHIQI MUSIC 3 Kamancheh & Vocals: Ashiq Emamqoli Ebrahim, Ashiq Mohammad Ja'farinia, Ashiq Amir Hoseyn Jeddifar, Ashiq Mohammad Qoli Khorshidi |
ｲﾗﾝBarbad | ||
| ▲IRANIAN JUBILATIONS 1 Music of Northern Khorasan, Asheq ha |
ｲﾗﾝBarbad | ￥2,500 | |
| ▲IRANIAN JUBILATIONS 2 Ashiqi Music of Eastern Azerbaijan |
ｲﾗﾝBarbad | ￥2,500 | |
| ▲Yeylagh YEYLAGH Iranian Folk Wedding Music Piano: Pouyan Azadeh Dayereh: Keivan Pahlavan |
ｲﾗﾝBarbad | ￥2,500 | |
| ▲Faryad-e Daf FARYAD-E DAF Sufism Music Daf: Ata'ollah Salamieh |
ｲﾗﾝBarbad | ￥2,500 | |
| ▲ABRISHAM'E TARAB Dotar & Singer: Morteza Goodarzi |
ｲﾗﾝBarbad | ￥2,500 | |
| Khorasan ホラサーン地方（イラン東北部） | |||
| ▲イランの地方音楽 19 - 北ホラサーンのナッカーリ  |
ｲﾗﾝMahoor Institute | ＊ホラサーン北部の語り物。まるで浪花節のような発声で、シャーナーメ（王書）やガザルが独唱されています。ズルハネとも関連性が深いようで、これは興味深い音源。ナッカールとは、シャーナーメなどを専門で唱える歌手を指します。 | ￥2,250 |
| ▲イラン東部 北ホラサーンの音楽 スィマ・ビナ |
仏Buda | ＊近年活躍が目覚ましいイラン東部ホラサーン州出身の女性歌手。 | ￥2,350 |
| ▲イラン東部 南ホラサーンの音楽 スィマ・ビナ |
仏Buda | ＊近年活躍が目覚ましいイラン東部ホラサーン州出身の女性歌手。 | ￥2,350 |
▲ハジ・ゴルバン・ソレイマニ＆アリ・レザ・ソレイマニ／北ホラサーンの音楽  Mahoor盤 Anjman盤 |
ｲﾗﾝMahoor Institut | ＊すさまじいドタール・テクニックを弾き語りで披露するホラサーンの吟遊詩人。東部のホラサーンだけに、イランよりは中央アジア諸国の音楽とのつながりを強く感じさせる。95年頃リリースの米Kereshmeh盤とは別音源。Anjmanレーベルの同名盤はMahoor盤と同内容です。 | \2,250 |
| ▲イラン東部 ホラサーン地方のターヘルとゾーレの物語(2CD) ロウシャン・ゴラフルズ（ドタール弾き語り）  |
仏Inedit | ＊ホラサーンの吟遊詩人Rowshan Golafruzのドタール弾き語り。ドタールの妙技と激情型の語りにまず驚かされる。英雄ターヘルと彼の恋人ゾーレのロマンス物語を語っていて、ダスタン（中東の叙事詩）語りの典型。キング盤の同郷人ミルザーイなどとはちょっと異なる芸風。２枚で１枚の価格 | ￥2,500 |
| ▲Music from Northern Khorasan Rowshan Golafruz, Vocal and dotar |
ｲﾗﾝMahoor Institute | 仏Inedit盤と同じ演奏家。同音源かどうかは未確認です。 | ￥2,250 |
| ▲Music of Northern Khorasan Mokhtar Zanbilbaf -Moghadam: dotar |
ｲﾗﾝMahoor Institute | ￥2,250 | |
| ▲Daf and Dayere from Northern Khorasan Recordings and Accompanying Notes by Keyvan Pahlevan |
ｲﾗﾝMahoor Institute |  |
￥2,250 |
| ▲Torbat-e Jam Dances East Khorasan Gholam-Ali Neynavaz: Sorna Abbas Neynavaz: Dohol |
ｲﾗﾝMahoor Institute | ￥2,250 | |
| ▲トルバテ・ジャームの音楽 Music of Torbat-e Jam Noormohammad Dorpour: vocals Zolfaqar Asgaripour: dotar  |
ｲﾗﾝMahoor Institute | ＊ホラサーンの南部（おそらく）のトルバッテー･ジャームの吟遊詩人の音楽。ドタールの伴奏で、熱く語っています。歌、ドタール共、これだけ込み入ったテクニックだと弾き語りは難しいのでしょう。トルバッテー･ジャームというタイトルで、いくつか見かけますので、特徴のある語りを聞かせる地方なのだろうと思われます。 | ￥2,250 |
| ▲North Khorasan's Dance Heshmat Saadati: Sorna Mohammad Asheq Qarakhani:Qoshme Abdol ali Damanjani: Vocals Qorban Baqeri: Kamancheh & Dohol |
ｲﾗﾝMahoor Institute | ￥2,250 | |
| ▲The Instrumental Maghams of Torbat-e
Jam Nazar-Mohammad Soleymani: dotar |
ｲﾗﾝMahoor Institute | ￥2,250 | |
| ▲Music from Northern Khorasan (Daregaz) Bakhshi Olya-Qoli Yeganeh: dotar |
ｲﾗﾝMahoor Institute | ￥2,250 | |
| ▲Music of Northern Khorasan Mohammad-Hossein Yeganeh: dotar, vocals |
ｲﾗﾝMahoor Institute | ￥2,250 | |
| ▲アブドッラー・サルヴァル・アフマディ ／Music of Torbat-e Jam  |
ｲﾗﾝMahoor Institute | ＊ホラサーン地方のドタール名手のソロ。２弦しかないことが信じられないような超絶技巧。 曲目：Allah, Hezaregi, Sarhaddi, Verd-e A'zam, Sabz-e Pari, Kucheh Baqi, Mashq-e Peltan(Savareh), Me'raj-Nameh, Jamshidi, Kabk-e Zari, Oshtor Khejow, Navai |
￥2,250 |
| Baluchistan, Sistan, Kerman 東部、東南部イラン （バルチスタン、シスターン、ケルマン） | |||
| ■パディック／バロチスタンの音楽 Ritnoaivi ja nieguid oaidni / The Frost-haired and the Dream-seer  |
ﾉﾙｳｪｰEtnisk Musikklubb | ＊日本の大正琴がアジアに渡り土着化した楽器ベンジュの名手、アブドゥルラフマン・スリゼヒに、ヴォーカル、ハルダンゲル・フィドル、タブラという北欧とアジアの楽器を取り混ぜたグループ「パディック」。イラン南東部、パキスタン西部と南西アフガニスタンをまたがるバロチスタン（バルチスタン）地方の豊かな音楽の伝統を紡ぐ。 | ￥2,550 |
| ▲バルチスタンのトランス音楽(2CD) Regional Music of 35 (Music & Trance-Music of Baluchistan)  Compilation and accompanying notes by Mohammad-Reza Darvishi |
ｲﾗﾝMahoor Institut | This is 2 CDs collection includes music and dhikrs of Gwati music of Baluchistan, like dhikrs of Gwati ceremonies of Baluchistan, The maqam of Zahiruk, The maqam of Simorq, The maqam of Mar, and Gwati music of Iranshahr, Chabahar, Nikshahr and Bampur which are performed by Khalife Shahmir Baluch Maldari and Khalife Angur Pirandakh Ensemble with other players of Iranshahr music ensemble. Two maqams in this collection are played by Ostad Shirmohammad Espandar and Musa Baluch with doneli. | ￥3,100 |
| ▲バルーチ音楽の巨匠 Regional Music of Iran 36 (Great Masters of Baluchi Music) Music for Joy, Pain and Ecstasy  Recording and accompanying notes by Jean During |
ｲﾗﾝMahoor Institut | This collection is performance of Baluchi music by famous players of Baluchi music like Arzu Mohammad, Abdolbaqi, Abdollah Lasi, Mohammad Ramezan and Yar Mohammad Sheykh with common instruments of that region like sorud, doneli and benjo. The booklet of this album is written by Jean During and includes introducing of Baluchi music, players and instruments and description of the pieces. Some pieces of this album are: Zahirig and Vocals, Lahro,Sasuli, Gane-ye Baluchi and Guati Suite. | ￥2,250 |
■バルチスタンの音楽：恍惚と治癒の音楽 (2CD) |
仏Ocora | ＊バルチスタンに伝承される悪霊払いのヒーリング儀礼グワーティーの音楽。 | \4,500 品切れ |
| ▲シスターン地方のダフとダイェレ Recordings and Accompanying Notes by Keyvan Pahlevan  |
ｲﾗﾝMahoor Institut | ＊地方別のイラン・フレーム・ドラム特集の一枚。イラン東南部のバルチスタンに隣接（北側？）するシスターン編。バルチスタンの近くらしく弓奏楽器ゲイチャク弾き語りの伴奏を数人の枠太鼓奏者が受け持っています。 | ￥2,250 |
| ▲Dancer of Eastern Kerman (Baluchi) Collected and Researched by Mansureh Sabetzadeh  |
ｲﾗﾝMahoor Institut | The province of Kerman is limited to such
privinces as Khorasan and yazd from north, to Hormozghan from south,
to Sistan and Baluchestan from east, and to the province of Fars from
west.Up to now, it has been referred to as Kerman, Kamaniya, Kermaniya,
Jermaniya, Karmani, Kermani Ghashir and Shahre Abrisham in various
reference books. The word Kerman has so far been interpreted as to be a combination of the two words of "Kar" and "Man" (meaning "work" and "house" respectively) together signifying the battle field of warriors and heroes. |
￥2,250 |
| ▲Baluchestan Dances Collected and Researched by Mansureh Sabetzadeh |
ｲﾗﾝMahoor Institut |  |
￥2,250 |
| ▲Qalandari Music of Baluchistan Mohamad Gamshazehi,doneli Karimbakhsh Nuri,sorud Pahlevan Boland Zangshahi,sorud & vocal Bahram Surizehi & Khodadad Shakkalzehi,tanburak Rahime & Sahebe,vocal |
ｲﾗﾝMahoor Institut |  |
￥2,250 |
| ▲Music of Baluchestan Shir-Mohammad Espandar: doneli Jahangir Parvin Jakas: tamburak, vocals Abdorrahman Dastyar: doholak |
ｲﾗﾝMahoor Institut | ￥2,250 | |
| ▲Turkaman Dance and Festivity Music Collected and Researched by Mansureh Sabetzadeh |
ｲﾗﾝMahoor Institut | ￥2,250 | |
| ▲The Music of Turkaman-Sahra Nazarali Mahjubi and Ashur Galdi Garkazi: dotar, vocals Mansur Sabuhi: dotar Bayram Bardi Yamudi: kamancheh |
ｲﾗﾝMahoor Institut | ￥2,250 | |
| Gilan,
Mazandaran 北部イラン （ギーラーン、マザンダラーン） |
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▲Regional Music of Iran 43 (Music of Kumesh 1) Music of East & North East Kumesh(2CD) |
ｲﾗﾝMahoor Institut | ※北イランの古い地方名の一つ、クメーシュに残るフォークロアの2枚組3セット！ 凄いヴォリュームです。 | \3,100 |
▲Regional Music of Iran 44 (Music of Kumesh 2) Music of South, Centre & West Kumesh(2CD) |
ｲﾗﾝMahoor Institut | \3,100 | |
▲Regional Music of Iran 45 (Music of Kumesh 3) Music of South, Centre, West & North Kumesh (2CD) |
ｲﾗﾝMahoor Institut | \3,100 | |
| ▲Regional Music of Iran 28 (Music of Talesh Rice Farms)  |
ｲﾗﾝMahoor Institut | Recording & accompanying notes: Armin Faridi-Haftkhani ＊ギーラーンなど、カスピ海沿岸の米作風景は東北辺りの景色に似てるというのは、つとに有名な話。ギーラーンの西のターレシュの米作絡みの民謡や音楽のようです。日本の民謡のようなウェットさはないのではと思われますが（笑） |
￥2,250 |
| 〓▲イランの地方音楽 16 - ギーラーン地方の音楽アンソロジー (3CD)  |
ｲﾗﾝMahoor Institut | ＊イラン北部、カスピ海岸の地方ギーラーンの民俗音楽を3枚に亘って収録。これはギーラーン音楽の決定版的内容。北イランの米作風景は日本の東北辺りに似ているとよく言われますが、音楽も昔の日本の祭りや縁日の音に通じる雰囲気があります。太鼓の演奏など、ここは日本かと錯覚するようなリズムも。 | \4,450 |
| ▲Gile-Lo Music of Gil and Deylam |
ｲﾗﾝMahoor Institut | ＊ギーラーンなど、北部高原地帯の民謡のアレンジもの。タイトルはギーラーンとデイラーマンの略か？ カウベル？や縦笛も交えたイランの田園風景が目に浮かぶようなアレンジ。 | ￥2,250 |
▲ギーラーン地方の音楽 |
ｲﾗﾝMahoor Institute | ＊米作風景が日本に似ているとも言われる、カスピ海南西岸に位置するギーラーン地方の民謡集。ご当地の歌手でしょうか、フレイドゥン・プールレザの歌にホセイン・ハミディの編曲。追分け風に長閑なタハリールが聞ける。伴奏はキャマンチェ、セタール、ウード、タールバース、ソルナ、ナガレ、ダイェレ他 | ￥2,250 |
| ▲ターレシュ地方の踊りと祭礼音楽 Taleshi Dance and Festivity Music  Vocals:
Qesmat-Khani, Dayereh(Dyare): Mohammad Qasemi, Tambure & Vocalist: Armin Faridi, Khele & Vocalist: Human Faridi |
ｲﾗﾝMahoor Institute | ＊ギーラーン州の北部に位置するカスピ海南西岸の地方ターレシュの音楽。３枚組みはネイにスポットが当たった内容でしたが、こちらは歌と弦楽器、打楽器による祭りの音楽が中心。 | ￥2,250 |
| ▲イランの地方音楽 4 - ターレシュ地方の音楽アンソロジー (3CD) A Musical Anthology of Talesh (Gilan) 3CD Collected & Recorded by Armin Faridi Haftkhani  |
ｲﾗﾝMahoor Institut | ＊ギーラーン州の北部に位置するカスピ海南西岸の地方ターレシュ。ここの音楽はプリミティヴで、あの繊細なペルシア古典音楽と同じ国のものだとは信じられないほど。特にネイのダブルトーンの演奏は特徴的で、東欧のカヴァルを連想させます。 | \4,450 |
| ▲Dance Tunes from Mazandaran Collected and Researched by Mansureh Sabetzadeh |
ｲﾗﾝMahoor Institut | ￥2,250 | |
| ▲A Musical Anthology of Mazandaran Nur-Mohammad Talebi, Shaban Nikkhu, Mosayyeb Yaqubi, Qorban-Ali Rezai: vocal, Ahmad Mohsenpur: kamancheh Qadar Atuli: kamancheh, Hossein Tayyebi: laleva |
ｲﾗﾝMahoor Institut |  |
￥2,250 |
| ▲Eftab Teh: Mazandarani Music Composer: Ahmad Mohsenpur (arangement) Nurollah Alizadeh and Abolhasan Khoshru: vocals |
ｲﾗﾝMahoor Institut | ￥2,250 | |
| Azarbayejan 北西イラン （アザルバイジャン） | |||
| ▲東アゼルバイジャンのアシュクの音楽 Asheqi Music : East Azerbaijan REGIONAL MUSIC OF IRAN 59  |
ｲﾗﾝMahoor Institut | 94年に来日した長身のサズ（ホプス）弾き語りアシュク（吟遊詩人）のラスル・ゴルバーニ初め、タブリーズのアシュク達の録音を集成した一枚。録音年のクレジットがありませんが、古そうです。ダブルリードのバラバンとカヴァル（ダフ？）の伴奏が入ったり、自由闊達なサズ演奏を聞かせたり、色々楽しめる演奏を繰り広げています。 | ￥2,250 |
▲レズギ Lezgi Piano , Accodion: Bijan Dadashi Naqara: Vahid Asadollahi Garmon: Rahman Asadollahi |
ｲﾗﾝMahoor Institute | このアルバムでガルモン（アコーディオンの一種）を弾いているRahman Asadollahiによって集められた曲を含むアゼルバイジャン音楽のコレクション。ピアノ担当のBijan
Dadashiの1984年の編曲。レズギと言う名からは、北カフカスのレズギンカをすぐさま連想しますが、ここで演奏されているのはレングやMahni（マフニ？）になるようです。 This collection includes a number of pieces from Azerbaijani music that are gathered by Rahman Asadollahi who in turn has contributed to their performance by playing Garmon. All these performances were arranged and recorded by Bijan Dadashi in 1984. The pieces here are from dance music (Reng) and Mahni. Rengs of Azerbayjani music possess the same rhythmic quality of Rengs in the Iranian music. One can equal Mahni with Tarane which itself is different from Tasnif in Azerbayjani music. The latter is more complicated in form and often contains dependent and established pieces that are parts of a Dastgah, contrary to Tasnif in the iranian music that is separated from the body of Radif. Mahni's, however, on account of their simple structure, generally resemble simple popular Tarane's. Two kinds of them can be specified in Azerbayjani music: Khalq Mahnisi or the popular Mahni belonging to the folklore and Vastekari Mahnisi or the Mahni with its creator as known. To name the most renowned Mahni composers we can mention Tofigh Aliyov, Saeed Rostamov, and Jahangir Jahangirov. Certain Bastekari Mahni's are so closed in mood to the popular Mahni's that are often considered to be Khalq Mahnisi, e.g. Alaguz by Saeed Rostamov or Ayriliq, one of the most famous and over-popular Mahnis throughout Azerbayjan, by Ostad Salimi. |
￥2,250 |
| ▲東アゼルバイジャン州のアシュク音楽 Asheqi Music from Eastern Azerbaijan Regional Music of Iran 26 (Mishu)  Ashiq Mahnilari Ashiq Imran Heydari Imran Heydari |
ｲﾗﾝMahoor Institute | Ashiq Imran Heydari was born in 1956 to a family appreciative of art. In 1973, alongside his education, he began studying saz under Ashiq Haji Ali Ebadiyan. Afterwards, listening to the works of Ashiq Edalat Nasibov and Ashiq Kamandar Afandiyov, he continued practicing on his own. He has studied under celebrated Ashiq-s of Azerbaijan such as Ashiq Qasham, Ashiq Jebra'il, and Ashiq Isa. Since 1976 on, due to his keen interest and skill in instrument making, he has been busy making saz. In this regard, he has learned a lot from master Mahmud Samadzade. In 1981, he finished his studies in civil engineering and went to Tehran. There, he co-operated with the Azerbaijani orchestra of the Radio Tehran for four years. Ashiq Imran pursues his career in ashiqi music by performing concerts both in Iran and abroad, training young students, conducting research on the art of ashiqi, and making saz. | ￥2,250 |
| ▲イランの地方音楽Vol.20 西アゼルバイジャンのアシュグの音楽 Regional Music of Iran 20 (Asheghi Music from West Azerbaijan)  Dotar & Vocals: Ashegh Aslan |
ｲﾗﾝMahoor Institute | The Tale of Kur Oghlu: Discovering Eyvaz Collected and Researched by: Fozie Majd |
￥2,250 |
▲オスタッド・アリ・サリミ／Tar |
ｲﾗﾝMahoor Institute | ＊往年のアゼルバイジャンのタール名人(1922-97)。首都バクー生まれ。少年時代にスターリンの圧政から逃れ家族ごとイランに移住。イラン北西部ア ザルバイジャン地方のタブリーズで、亡くなるまで活躍した。同時代のアゼリ系タール名人ビグジェーハーニなどとも親交があり、アゼルバイジャンとペルシア 古典の折衷的なユニークな演奏を披露している。 | ￥2,250 |
| ▲東アゼルバイジャンのアシュク音楽 アシェク・ハサン・エスカンダリ ＆アシェク・ホセイン・サーイ  |
ｲﾗﾝMahoor Institute | ＊94年に来日公演を行ったイラン北西部アザルバイジャン地方のアシュク。サズとバラバン、ダフの伴奏に乗るアシュクのハイトーン・ヴォーカルは、「アゼルバイジャン」のものと一味違います。 | ￥2,250 |
| ▲Asheqi Music From East Azerbaijan Asheq Rasul Qorbani, Saz and Vocal Abolfazl Ebadiyan, balaban Nezam-Ali Qaradaghi, qaval |
ｲﾗﾝMahoor Institut | ￥2,250 | |
| ▲ヘイダル・バーバー 〜オスタード・シャーリヤール作品集 アシェク・ハサン・エスカンダリ（サズと歌） Heydar Baba: Ostad Shahryar's Masterpiece Asheq Hasan Eskandari: saz and vocals Reza Qara-Daqi: dayereh Mashallah Ali Akbari: balaban |
ｲﾗﾝMahoor Institut |  ＊イラン西部アザルバイジャン州のアシュク、エスカンダリのサズ弾き語り。ダイェレ、バラバンの伴奏がつくトリオ編成の典型的アゼリ音楽。解説が全てペルシア語のため詳細が不明ですが、気になるアルバムタイトルです。 |
￥2,250 |
| Kurdistan イラン西部 クルディスタン （ケルマンシャー他） 〜Ostad Elahiはクルド音楽コーナーに出ております。 | |||
| ▲グランの宗教音楽 (2CD) Regional Music of Iran 41 (Ritual Music of Guran)  Collected and researched by Partow Hooshmandrad イラン西部のクルドのヤルサンの音楽を研究する民族音楽学者Partow Hooshmandradによる現地録音。この2枚組は、ケルマンシャー州にあるグラン地方のKhamushiとYadegariの家族に焦点を当てた録音。オスタッド・エラーヒやナーゼリー（BudaのMythical Chantなどの作品における）のヤルサン（アール・ハック Ahl-i Haqq とも）の宗教音楽に関心のある方は、要チェックのアイテム。 |
ｲﾗﾝMahoor Institut | The present album includes selections from the group and solo tanbur maqams/nazms
of Guran, which is performed by the kalam-khwans (chanters of the sacred
texts) of this region and recorded in their natural living environment.
This collection is the result of twelve years of field research by Partow
Hooshmandrad. Partow received her Ph.D. in ethnomusicology from the University
of California, Berkeley. She has done extensive research on the cultural
heritage of Yarsan since 2000 which continues to the present. As a scholar
and a musician her expertise includes the musical tradition of Guran as
well as Iranian classical music. Among other awards Hooshmandrad has received a grant from the National Geographic Society for continuing her research and preservation work on the cultural heritage of the Kurds of the Guran region. She is currently teaching at California State University, Fresno. The aims of publishing this album include introducing the ritual music of Guran to Iranian music and culture aficionados, and to help conserve an important part of the Iranian cultural heritage. The album focuses on the Khamushi and Yadegari families of the Guran region in the province of Kermanshah (known for maintaining the oldest Ahl-i Haqq traditions), presenting only a selected number of kalam-khwans. It is our hope to also present performances by other contemporary kalam-khwans of the region as well as older masters in the future. It is important to note that time references that have not been properly documented in various sources, have not been used in this text. |
￥3,100 |
| ▲クルドのタンブール・ソロ 〜ダヴード・アズィーズィ Maqam-e Bastan (Tanbur Solo) Tanbur: Davud Azizi 1. Khan Amiri 2. Sarukhani, Sama 3. Tarz, Maqam 4. Zarbi Piece in Maqam-e Sahari 5. Improvisation in Dastgah-e Mahur 6. Jeloshahi 7. Sama |
ｲﾗﾝMahoor Institut |  |
￥2,250 |
| ▲イランの地方音楽 18 - Sufi Music Zekr-e Ya Rahman
Qaderi Dervishes of Kurdistan Daf & vocals: Khalife Mirza Aghe Ghowsi  |
ｲﾗﾝMahoor Institut | ＊イラン西部クルディスタンのスーフィー儀礼の音楽。ダフと歌 | ￥2,250 |
| ▲イランの地方音楽 17 - Sufi Music Zekr &
Chant of Qaderi Dervishes of Kurdistan Ostad Khalife Karim Safvati  |
ｲﾗﾝMahoor Institut | ＊イラン西部クルディスタンのスーフィー儀礼の音楽。ダフと歌 | ￥2,250 |
| ▲アムロッラー・シェーヘブラヒミ ／サマー Sama: The music of Kermanshahn (Sahneh) Amrollah Shahebrahimi: vocals, tanbur  |
ｲﾗﾝMahoor Institut | ※タンブール独奏、または弾き語りで聞かせるイラン西部クルディスタンのスーフィー音楽。エラーヒ・ファンは勿論、モラディやナゼリのファンも要チェックの2点。両者とも弾いているKhan Amiriなどはエラーヒの録音にもありました。彼らクルドのタンブール弾きの基本的なレパートリーなのでしょう。 | ￥2,250 |
| ▲アミル・ハヤティ／Ali Guyam, Ali Juyam (Saying Ali, Seeking Ali) Amir Hayati: vocals, tanbur  |
ｲﾗﾝMahoor Institut | ￥2,250 | |
| ▲Kurdish Dances Mohammad Bahmani: Sorna, Abdollah Qorbani: Vocals Abdollah Nabiollahi: Dohol |
ｲﾗﾝMahoor Institut | ￥2,250 | |
| ▲Avat (Kurdish music) Composer: Saeid Farajpuri (arrangement) Aziz Shahrokh: vocals M. Firouzi: ud H. Hamidi: balaban, sorna B. Saeid: divan, bamtar S. Tarif: daf, tombak, dayereh, dohol S. Farajpuri: kamancheh |
ｲﾗﾝMahoor Institut | ￥2,250 | |
| Fars, Lorestan, Qashqayi, Bakhtiyari 中部イラン （ファールス、ロレスターン、ガシュガイ、バフティヤリ） | |||
| △ロレスターンの音楽、ラキのタンブール Music of Lurestan, Laki Tanbur Tanbur: Emam_Qoli Emami Regional Music of Iran 80 |
ｲﾗﾝMahoor Institute |  |
￥2,250 |
| △ラク族の音楽 Music of Lak Tribe Regional Music of Iran 78 |
ｲﾗﾝMahoor Institute |  |
￥2,250 |
| △ロレスターンの舞踊音楽セレクション Das 〜 A Selection of Lorestan Dance Music |
ｲﾗﾝMahoor Institute |  |
￥2,250 |
| ▲ガシュガイの子守唄 Qashqayi Lullabies <Lalayihaye Qashqayi> |
Association Pour Le Developpement De La Musique Du Monde Musulman |  |
\2,500 |
| ▲ガシュガイの女性の歌 Qashqayi women’s songs <Avaze Zanaaneye Qashqayi> |
Association Pour Le Developpement De La Musique Du Monde Musulman |  |
\2,500 |
| ■ネザム・ラジャブザデ／ローレスタンの民族音楽 Nezam Rajabzadeh / Smile of Sun - Folk music from Lorestan  ネザム・ラジャブザデ（vo）、 バーマン・ファリャドラス（Kamanche, Kamanche Alto）、 ハミド・ガンバリ（Tonbak）、 レザ・ソフィ（Santor, Tar Bam Tar） |
ﾉﾙｳｪｰEtnisk Musikklubb | ＊中部イランに位置するロレスターンの音源と言えば、Mahoor Institut盤とNimbus盤位だったでしょうか。そこへ何とノルウェー盤が登場です。アーヴァーズのネザム・ラジャブザデーを中心に、ケマンチェ、ケマンチェ・アルト（低音をカバーできるケマンチェだと思います）、サントゥール、タール、トンバクなどで、古典的な演奏を聞かせます。ロレスターンの民謡をモティーフに構成されたペルシア古典音楽アルバムと言って良さそうです。ケマンチェが巧みにロレスターンのソルナ（ズルナ系）のダブルリードの音を模倣しています。なお、ジャケットのセタールを弾く古老は、メンバーに入っているかどうかは不明。 | ￥2,550 |
| ▲ガシュガイの吟遊詩人 Regional Music of Iran 49 (Qashqayi Music, Ashuqlar Muqamlari)  |
ｲﾗﾝMahoor Institute | Performances by the Last Survivors of the Generation Qashqayi Ashuqs Research, compilation & accompanying notes by Damun Sheshboluki |
￥2,250 |
| ▲シーラーズとファールス地方の各地の歌(2CD) Naghme-ha-ye Shekarin  |
ｲﾗﾝMahoor Institute | Vasunaks from Shiraz and Songs from Various Regions of Fars Compilation & accompanying notes by Damun Sheshboluki |
￥3,100 |
| ■ロル族のシャーナーメの吟唱 Regional Music of Iran 38 (Shahnameh singing-Among Lors)  Compilation, recording and accompanying notes:Peyman Bozorgniya |
ｲﾗﾝMahoor Institute | ロレスターンなどに住むクルド語に近い言語を話すイラン系遊牧民のロル族に代々伝わるシャーナーメ（王書）の伝承。 This collection includes 19 performances of the most famous Shahname Singers who some of them have passed away and a few recorded materials are left from their works. Sahhname singing is the most important style of epic songs in Lor tribes, so that in every tent or in every house in the village a book of shahname exists. Shahname Singers first learnt shahname in Maktabkhanes or from the masters of their tribes and they gave the same lessons to their students,they considered shahname singing as the first step in raising their children. Some titles of this collection are: "The Story of Ashkbus", "Qasam-name of Zal's Son", "Borzu-name", "Shahname-khani of Boyerahmadi", "The Story of Siavash", and "Laki Shahname Singing". |
￥2,250 |
| ▲Regional Music of Iran 32 (Dehkordi Music)  |
ｲﾗﾝMahoor Institute | Chahar Mahal and Bakhtiyari province has two important
musical traditions according to its geographical divisions: 1) Bakhtiyari
music, 2) Chaharmahali music. Bakhtiyari music is very vast and is
of great importance. Chaharmahali music consists of the music of Dehkord
and its suburbs, and the music belonging to the Turkish people in
the province. The most popular music of Dehkord and its suburbs (Shahre Kord, Hafshejan, Farrokh Shahr, Borujen, Chaleshtar) is the music of sheepherder nomadic tribes in Shahre Kord who are all from Dehkord and migrate with Bakhtiyari tribes. Recording & accompanying notes Peyman Bozorgniya |
￥2,250 |
| ▲Regional Music of Iran 30 (A Musical Anthology of Bakhtiyari Tribe) (4CD)  |
ｲﾗﾝMahoor Institute | Lullabies（子守唄） Funeral Music（葬送音楽） Work Songs（仕事歌） Music of the Toshmals (Festivity) Pastoral Music（田園の音楽） Wedding Songs（結婚式の歌） Festive Songs（祭りの歌） Versified Stories（物語詩） Epic Songs（叙事的な歌） Tribal Stories（部族の物語） Love Songs（愛の歌） Recording & accopanying: Peyman Bozorgniya |
￥5,850 |
| ▲Regional Music of Iran 27 (Qashqayi Songs)  |
ｲﾗﾝMahoor Institute | Vocals: Mohammad-Hoseyn Kiyani Setar: Hadi Nakisa, Habibollah Gorginpur Violin: Forud Gorginpur |
￥2,250 |
▲カシュガーイ族の踊り |
ｲﾗﾝMahoor Institute | ＊シーラーズの周辺辺りに居住しているトルコ系のQashqayi族の伝統音楽。カルナー（ダブルリード管楽器）とナッカーレ（バチで叩く二連太鼓）による演奏。イランには こういう荒削りな部族音楽も存在する。 | ￥2,250 |
▲ファールス地方の民謡 |
ｲﾗﾝMahoor Institute | ＊「ペルシア」という呼び名はペルシア語のファールスから来ているので、この地方は「ペルシアの中のペルシア」とでも言えるのでしょうか、シーラーズを中心とする ファールス地方の民謡集。甲高い声のメーラン・バルディデーの歌にソルナ系管楽器、タンブール？、ダフ等の大きな編成の民族楽団。音楽はホセイン・ハムディ（編曲？） | ￥2,250 |
| ▲ヤズドとナーインのダフとダイェレ Daf and Dayere from
Yazd and Na' in Recordings and Accompanying Notes by Keyvan Pahlevan  |
ｲﾗﾝMahoor Institut | ＊地方別のイラン・フレーム・ドラム特集の一枚。今でもゾロアスター教徒が住むことで名高い中部イランの町ヤズドなどのダフとダイレ演奏。聞けるのはゾロアスターではなくイスラム教徒の枠太鼓伝承のようです。 | ￥2,250 |
| ▲Music of Bakhtiari Ramezan-Ali Baruzeh, Nariman Fazeli: vocals Ali Akbar Mehdipur: sorna, karna Ali Heydari: dohol, tombak |
ｲﾗﾝMahoor Institut | ￥2,250 | |
| ▲Qashqayi Dances Ganj-Ali Salmanizadeh, Karna Peyman Salmanizadeh, Naqareh |
ｲﾗﾝMahoor Institut | ￥2,250 | |
| ▲Qashqayi Music Forud Gorgianpur, Kamancheh Esfandiyar Behzadpur & Tahmures Jahangiri,vocals Allah-Qoli Gorginpur & Nowruz Saadati, Naqareh & tombak Hoseyn-Qoli Saadati, karna |
ｲﾗﾝMahoor Institut | ￥2,250 | |
| ▲Lorestan Dances Seyd-Mirza Azizi: Kamancheh Ahmad-Ali Rezayi: Vocals, Shamirza Moradi: Sorna Reza Moradi: Dohol, Mohammad Bonyadiyan: Zarb |
ｲﾗﾝMahoor Institut | ￥2,250 | |
| ▲Mir-e Noruz (The Music of Lorestan) Ahmad-Ali Rezai: vocals Seyed-Mirza Azizi: kamancheh Zolf-Ali Bonyadian: zarb |
ｲﾗﾝMahoor Institut | ￥2,250 | |
| ▲Music of Lorestan Shahmirza Moradi: sorna Reza Moradi: dohol |
ｲﾗﾝMahoor Institut | ＊おそらく英Nimbus盤と同音源 | ￥2,250 |
| イラン南部 Bushehr etc. （ブーシェフル、フーゼスタン etc.） | |||
| △フーゼスターンのアラブ人の音楽 Music of Khuzestanian Arabs Regional Music of Iran 81 |
ｲﾗﾝMahoor Institut |  |
￥2,250 |
| △ブーシェフル北部の音楽 Music of North Bushehr Music of Deylam , Bolukat-e Liravi & Hayat-e Davud Regional Music of Iran 79 |
ｲﾗﾝMahoor Institut |  |
￥2,250 |
| ▲ブーシェフルの嘆きの歌 Ahl-e Matam (2CD) Songs of Lamentation in Bushehr  Compilation, research by Mohsen Sharifian |
ｲﾗﾝMahoor Institut | The mourning music in Bushehr, from two aspects of variety and multiplicity, occupies the main part of music of this region. This style of music in melody and theme is related to Shiite rituals. The mourning music in comparison to other forms of local music of Bushehr has less changed and this is the reason why its preservation and introduction seems necessary. Bushehr province is in the south-west of Iran, from north it extends to Khuzestan and Kohgiluye and Boyer-Ahmad, from east and north-east it extends to Fars, and from south and west it meets Persian Gulf. Bushehr port - which is the main region of this research - from the historical point of view has an ancient and distinguished background. This region is among the important and ancient centers which have influenced Iranian culture and land. According to accomplished researches and studies, the age of this province, especially the city of Bushehr is more than 5 or 6 thousand years. The spoken language in Bushehr is Farsi with a special accent. The local accent of Bushehr is related to Persian Lori and Sivandi, and is also influenced by the old Shabankareyi accents. |
\3,100 |
| ■アンサンブル・シャンベーザデー＆マテュー・ドナリエ・トリオ／南イランのザールとジャズ(CD+DVD) Ensemble Shanbehzadeh, Matthieu Donarier Trio / ZAR, JAZZ & MUSIC FROM SOUTH IRAN  |
仏Buda | ＊イラン南部ブーシェフル（政治の世界では「ブシェール」と表記されることが多い場所）のシャンベーザデーと、フランスのジャズ・トリオの共演。シャンベーザデーはBudaからの2枚目。 イランではあっても黒人系の音楽とジャズの融合というスタイルですから、なかなかに自然でもあり、アート・アンサンブル・オブ・シカゴの音楽などを連想してしまいました。 2010 年7月のライヴDVD（NTSC）とのセットで一枚ものの価格！ |
\2,400 |
| ▲イラン:ペルシア湾岸の音楽 〜サエイド・シャンベーザーデ SAEID SHANBEHZADEH Iran : Musiques Du Golfe Persique  |
仏Buda | ＊イラン南部ペルシア湾岸のバグパイプ奏者のアルバム。ザラブ、ダマム、手拍子、踊り、歌というシンプルなアンサンブルをバックに演奏。トランス系ではと思っていたら、ザールの名が曲名にもはっきり出てきています。動画はパルマ＝カナリア諸島でのウォーマッド出演時のもの。. | \2,400 |
▲ノバーンとザールの音楽 Music in Noban and Zar Regional
Music of Iran 15 |
ｲﾗﾝMahoor Institut | ＊悪魔祓い（エクソシスト)と憑依に関連した黒人系の治療儀礼の音楽。ホルムズ海峡のケシュム島での現地録音。同種の儀礼はイラン南部だけでなく、マグレブやエジプトなどアフリカ北部からイラン南部まで、黒人のいる所に帯状に存在しているようです。モロッコのグナワやハイチのヴードゥーとの関連性も見えてきそう。しかしそんな恐いものを部屋で聞いていいものかどうか。。（笑） 低弦と打楽器、呪術的な歌声という点でも似通っています。ノバーン、ザールとも悪霊の名でもあり、ザールはアフリカ渡来の非イスラム悪霊説が濃厚。マフマルバフ、ナセール・タグヴァイ他競作の映画『キシュ島の物語』にザールのイメージを見ることが出来る。「イランの地方音楽 Hasht Behesht」(4CD)の最初がこのCDの10曲目。 | ￥2,250 |
| ▲ザールの歌 Qolam-Ali Margiri, Abbas Samai: daf, vocals  |
ｲﾗﾝMahoor Institut | ＊悪魔祓い（エクソシスト)と憑依に関連した黒人系の治療儀礼の音楽。同種の儀礼はイラン南部だけでなく、マグレブやエジプトなどアフリカ北部からイラン南部まで、黒人のいる所に帯状に存在しているようです。モロッコのグナワやハイチのヴードゥーとの関連性も見えてきそう。しかしそんな恐いものを部屋で聞いていいものかどうか。。（笑） マフマルバフ、ナセール・タグヴァイ他競作の映画『キシュ島の物語』にザールのイメージを見ることが出来る。 | ￥2,250 |
| ▲ブーシェフルのシャルヴェ・ハーニ(2CD) Regional Music of Iran 31 (Sharve Khani in Bushehr)  |
ｲﾗﾝMahoor Institut | Sharve is a free meter song, which is mostly performed
in mode of Shur and in different versions (garde). Sharve has its
own specific and special melody which, according to its style, is
performed in various areas differently. Although the structure of
most of them is the same considering their musical intervals, the
difference is mostly in performing the periods considering the ornamentations,
melismas, accents, rests, duration of notes, the starting and ending
figures, climaxes, and cadences. In singing sharve, usually one verse is assigned to each period. The periods are separated with the aid of long rests. In these songs the melody, which has a specific curve, usually sets the highest pitch a fifth or seldom exceptionally an octave above the tonic. Sharve singing is started with an overture, whose verses are from Rumi. This overture which is called masnavi khani (Masnavi singing) is performed in Shushtari gushe from mode of Homayun. It is possible to use Nezami's verses instead of Rumi's though. If so, it is called nezami khani (Nezami singing). After this overture the singer performs his own style of sharve khani (sharve singing). "Singing Masnavi or Nezami's verses as an overture is for preparation of the singer and the audience. Singing Nezami's or Masnavi verses is possible before any style, but many singers avoid this just because they are not able or they are not willing to do it. It is worth mentioning that the connection of the content of Masnavi or Nezami's verses to the melody of sharve requires high skill. In fact, in the last verses, the required atmosphere for sharve singing is prepared gradually. The main musical notes of sharve, and its melodic moods, which are the result of the melodic movement of the song, are pointed and, increasingly, the atmosphere of the sharve is stablished in a peculiar moment." At the end of each quatrain in sharve, to complete the periods, create sectional stops or perform perfect cadences, additional verses or words like a del, ay dust, ruzegar, ay ruzegar, azize del, si to migom, ect. are added. Sometimes instead of additional words, some of the words of verses, especially in cadences, are repeated twice or several times which are called vakhun (drone). Sharve singing may be performed by two or several singers, a style which is called do man doyi or donbale khani. In this kind of performance, usually one of the versions of sharve is chosen and is carried around. In such gatherings sharve singing may last for hours. Although sharve singing is not allocated to a certain place or time or situation, it is not popular to sing it in a wedding ceremony. A kind of sharve singing, which is performed with mourning verses, is called marsiye khani. Some sharve singers consider it quite different from sharve singing, because, although sharve is performed with a gloomy and mournful melody the verses are amorous and they speak of union and disunion, while marsiye khani is related to death and elegy. |
￥3,100 |
| ▲ブーシェフルのハッヤーミ Regional Music of Iran 25 (Khayyami) ( Khayyam-Khani in Bushehr)  Khayyami 1 Singer: Kheder Aziz-zade, Yazle: Mohammad Saqiri, Ney-jofti: Mahmud Pakdel, Zarb: Morteza Palizdan, Abdol'ali Mohandesi Khayyami 2 Singer: Abdorreza Akhlaqi, Flute: Mohsen Heydariye, Zarb: Mohammad-Reza Shushtari, Hoseyn Sangesar Khayyami 3 Singer: Qolam Doriye, Flute: Amir Rasa'ifar, Zarb: Rajab Badrimun, Mohammad Zolqadr Khayyami 4 Singer: Kheder Azizzade, Flute: Amir Rasa'ifar, Zarb: Mahmud Zolqadr Khayyami 5 Singer: Esma'il Bakhtiyari-Azad, Flute: Amir Rasa'ifar, Zarb: Hoseyn Sangesar, Mehdi Sharifiyan Khayyami 6 Singer: Ruhollah Safavi, Flute: Amir Rasa'ifar, Zarb: Qolam Doriye, Esma'il Bakhtiyari-Azad Khayyami 7 Singer: Kheder Azizzade, Ney-jofti: Mahmud Pakdel, Zarb: Morteza Palizdan, Mohammad-Reza Shushtari Khayyami 8 Singer: Jahanbakhsh Kordizade (Bakhshu), Flute: Abbas Keshtkar, Zarb: Musa Yaqutzade (1968) |
ｲﾗﾝMahoor Institut | In the early history of the music of Bushehr, alongside
the local poetry, mainly those by Fa'ez and Maftun, there existed
the Persian classical poetry by such great poets as Mowlavi, Ferdowsi,
Nezami, Khayyam and so on. Khayyami or Khayyam-khani is considered as a unique form of the music of Bushehr which consists of instrumental and vocal periods. These instrumental and vocal parts can be represented either independently as a form of a dialogue or simultaneously to complement each other. The metric structure of Khayyami is a combination of free and fixed meter. At the beginning, the vocalist sings an Avaz in free meter in Bayat-e Tork as a prelude. When finished, he does sing a rhythmic song in the same mode creating a cheerful atmosphere. Afterwards, he keeps singing the local poems. This form of music which is solely noteworthy in Bushehr, concerning both its musical structure and its content and functions is undoubtedly recognized as a kind of unique musical form in Iran. It should be noted that Khayyami has much more urban characteristics in it than the other local forms of music in Bushehr. In addition, the melodic structure of Khayyami makes it completely different from other forms. The outstanding rhythmic feature of the second part is the harmony of the rhythm with the applause of the excited audience, reinforced by the percussion instruments. |
￥2,250 |
| ▲ブーシェフルのアルバエーン Arba'een in Bushehr Regional Music of Iran
14 Nohe Singers:Jahanbakhsh Kordizadeh and Hosseyn Khormai Collected and Researched by Fozie Majd  |
ｲﾗﾝMahoor Institut | ＊南部のブーシェフルのイスラーム伝統音楽。毎年行われる、預言者ムハンマドの孫エマーム・ホセインの殉教から40日めの記念祭の模様。両面太鼓のダムマーム等の打奏に始まり、カントールのような男性の独唱、会衆の応唱が続く。イランの古典音楽とは全く異なる印象。イランの広さを実感する一枚です。 | ￥2,250 |
| ▲Dance Tunes from Bushehr Collected and Researched by Mansureh Sabetzadeh |
ｲﾗﾝMahoor Institut | ￥2,250 | |
| ▲Music of Bushehr Abdorrahim Karami: vocals Ahmad Alisharafi: neylabak, ney jofty Jafar Bardaknia: dammam Saeid Shanbehzadeh: dammam |
ｲﾗﾝMahoor Institut | ￥2,250 | |
| トランスオクシアナ （或いはトランスオクサニア）〜中央アジアのペルシア系 | |||
| ▲ゴザル・ムミノヴァ / トランスオクサニアのドタール  |
ｲﾗﾝMahoor Institut | ＊ウズベキスタンの女流ドターリストのソロ･アルバム。女流だからと侮ること無かれ、これは凄いテクニック！ショッキングなほどの演奏です。その上にチュルク的な歌謡性が横溢し、興味は尽きません。1977年ヒヴァ生まれで、仏Ocoraから出ていた「ドタールの芸術」のアブドゥルラヒム・ハミードフに師事したようで、成る程の超絶技巧です。２弦なのが信じられません。 | ￥2,250 |
| ▲トランスオクサニア - Folk Music of Persian-Speaking People  |
ｲﾗﾝMahoor Institut | ＊現在ではウズベクなどのトルコ族の優勢な地域に住むペルシア系少数民族ですが、昔はペルシア文化の中心地の一つ。ダイェレとソルナ、ドタールなどの伴奏で歌われる歌は、表面上はほとんどトルコ的。ブハラやタジクのドゥシャンベなどでの録音で、パミール東部バダフシャンの吟遊詩人語りがラスト。仏Ocora音源らしきトラックもあり。トランスオクサニアと聞いてすぐ連想するアム〜シル両河川の間からは少々拡大しているように思います。 | ￥2,250 |
| イラン民謡アルバム（地方の混在したアレンジもの） | |||
| ▲Heyy Allah (Mystics of Qaderieh Sect Zekr, Daf and Vocals) Ostad Khalifeh Mirza Aqeqosi, Alireza and Abd-or-Rahman Qosi: daf, vocals |
ｲﾗﾝMahoor Institut | スーフィー音楽と思われます。 | ￥2,250 |
| ▲Zhuan (Promise) Sadollah Nasiri: Divan, Vocals Said Farajpuri: Kamancheh |
ｲﾗﾝMahoor Institut | ￥2,250 | |
| ▲Essare Su Composer: Ahmad Mohsenpur (arrangement) Shaban Nikkhu, Nurollah Alizadeh, Abolhasan Khoshru: vocals Ahmad Mohsenpur: kamancheh Nurollah Alizadeh: laleva, qerneh Nasir Shirdel: dotar Bahmanyar Sharifi: desarkotan, dohol, zanjil Aref Honarikar: daf |
ｲﾗﾝMahoor Institut | ￥2,250 | |
| ▲In the Memory of Seyyed Ali-Asqar Kordestani Aziz Shahrokh: vocals Saeid Farajpour: kamancheh Bahram Saed: tar Daryush Zargari: tombak |
ｲﾗﾝMahoor Institut | （おそらく古典作品） | ￥2,250 |
| ▲Zamaneh Composer: Saeid Farajpouri (arrangement) Aziz Shahrokh: vocals M. Firouzi: ud H. Hamidi: narmehnay (balaban) B. Saed: divan, tar A. Abdollahi: ney S. Tarif: tombak, daf S. Farajpouri: kamancheh |
ｲﾗﾝMahoor Institut | （おそらく古典作品） | ￥2,250 |
| その他 （管弦楽曲、映画音楽、イラニアン・フュージョン、ポップス） | |||
| ▲イラン革命前のイラン･ポップス(2CD) Rangarang - Pre-Revolutionary Iranian Pop  |
西Vampisoul | ＊イラン革命前のポップスは、カルテックスやタラネーなどでこれまでにも沢山出ていましたが、編集盤が登場しました。CD,LP共に完全限定とのこと。ロックやサイケなど、60〜70年代の欧米音楽の影響を受けながらも、レングのリズムは残っていたりするのが面白いです。日本でも最も人気の高いグーグーシュを初め、民謡風（タスニーフ含む）な名唱を色々聞かせた女性歌手プーランも入っていますが、一番の驚きは冒頭の男性歌手の歌唱。Feridoon Farrokhzadの歌っているのは、何と「屋根の上のヴァイオリン弾き」（東欧系ユダヤのシュテトルを舞台にしたミュージカル）のテーマ曲「伝統（Tradition）」。現在では絶対にありえないでしょう（笑） | ￥3,200 |
| ▲グーグーシュ ／ハジメ・サブズ (Green X)  |
Century | ＊イラン革命前に絶大な人気を誇ったポップス歌手グーグーシュの2010年の新作。カルテックス、タラネー、パールス・ヴィデオ等、アメリカ西海岸レーベルの往年の録音が入手難になっている今日、アラカン世代になった歌姫の嬉しい最新盤の登場です。年齢を全く感じさせない瑞々しく相変わらず艶っぽい歌声には驚きを隠せません。イラン音楽は古典ものしか聞かないという人もうならせる歌の上手さ。 | ￥1,900 |
| ▲Leyli & Majnun（ライラとマジュヌーン） - Composer: Mahin Zarrinpanje  マジュヌーンのサマー、ライラの祈り、愛の奔流 他 Bohdan Jarmolowicz指揮 ポーランド・フィルハーモニー管弦楽団 |
ｲﾗﾝMahoor Institut | ＊往年の名タール奏者ナスロッラー・ザッリンパンジェの娘で、イラン近代音楽の大御所ルーホッラー･ハーレギーから影響を受けた女流作曲家による、名高い恋愛叙事詩をテーマにした管弦楽曲。ロマンティックな哀切さの中にエキゾチックさも顔を覗かせる作品。冒頭はラフマニノフの有名なピアノ協奏曲第2番の最初にそっくり。 | ￥2,250 |
| ▲Aminoullah Hossein / Les Oeuvres Orchestrales  |
ｲﾗﾝMahoor Institut | ペルシアの細密画、シェヘラザード、ペルセポリスの交響曲 | ￥2,250 |
| ▲アリレザ・マシュアイェヒ、アタ・エブテカル・アカ・ソテ／PERSIAN
ELECTRONIC MUSIC - Yesterday and Today 1966-2006 CD1 Alireza Mashayekhi 01- Shur, Op.15 (1966) 02- Mithra, Op.90 (1982) 03- Development 2, Op.24 (1970) 04- East-West, Op.45 (1973) 05- Chahargah 1, Op.75 (1979) 06- Panoptikum 70, Op.27 (1970) 07- Stratosphaere 1, Op.46 (1973) 08- Yaad, Op.66 (1970) CD2 Ata Ebtekar / Sote 01- Miniature Tone 02- Nashid 03- Saint Homayun 04- Synthetic Overture (Satan’s Lullaby) 05- Micro Tuning 06- Breadth Digit (Glass Lung) 07- Robot Radif 08- Tahrir (Love-Birds Drowned In Sorrow) 09- Picture Of A Whisper 10- Cry 11- Lovaz 12- Niaaz 13- Plainsong |
白Sub Rosa |  ＊イラン現代音楽界のパイオニアAlireza Mashayekhi (1940-) と、若手サウンド・クリエイターのAta Ebtekar aka Sote (1972-)、それぞれの作品集2 枚組。精緻にシステム化されたペルシア古典音楽や、ペルシアの民俗歌謡に影響をうける一方で、ときにまったく新しい音楽世界の構築も試みてきた二者が描く、エキゾチック・エクスペリメンタル・サウンド。ダストガーが感じられる電子音楽集。 |
\3,150 |
| ▲OST「Hezar Dastan」 - Composer: Morteza Hannaneh |
ｲﾗﾝMahoor Institut |  |
￥2,250 |
▲オスタッド・モルテザー・ハンナーネー(1922-89)／映画音楽集 Escape from the Trap, The Tale of Mahan, The Wearied Wolf,
Hail!My Country, Wave and Kilim, Shower of Bullets |
ｲﾗﾝMahoor Institut | ＊ストラヴィンスキー等の影響を感じさせながらも、イランの民謡〜オリエンタル色の濃厚なオーケストレーションの曲が収録されています。これは興味深い一枚。 | ￥2,250 |
| ▲ケシュム・アイランド 天国のサウンド  |
ｵﾌｨｽｻﾝﾋﾞｰﾆｬ （原盤：イランHermes） ※99年に発足したテヘランの新進レーベル、ヘルメスから抜粋されたリリース。映画大国イランを象徴するような映像的な感性を感じさせるユニークな作品群。現代的なサウンドの所々にも、ペルシア古典音楽が上手く嵌め込まれているのが興味深い。純ペルシア古典ファンの方も、箸休めに聞いてみるとペルシア音楽の新たな魅力発見があるかも。日本語解説：田中晶氏 |
＊イラン南部のホルムズ海峡に浮かぶケシュム島をテーマにしたアルバム。イラン古典をベースに、この島に見られるというアラブ音楽やインド音楽の要素を散りばめ、現代的なアレンジを随所に施したニュー・ペルシャン・ミュージック。 | ￥2,625 |
▲マスド・シャアリ＆クリストフェ・レザイ／ジャーニー |
＊テヘラン生まれのセタール奏者マスード・シャアリと、フランス生まれのアレンジャーのコラボレーション。中東やインド等の音楽に大きな影響を与えたペルシア音楽のルーツを辿るようなイマジナリー・ジャーニー的一枚。瑞々しい現代風なアレンジに乗ったセタールプレイがなかなか新鮮。使われる太鼓はもっぱらタブラ | ￥2,625 |
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▲モハマドレザ・アリゴリ／ジプシー・ムーン |
＊60年テヘラン生まれの作曲家アリゴリによるジプシーをイメージした楽曲。イラン国内で高く評価されているという人で、民族色を取り入れたサントラ風アルバム。 | ￥2,625 |
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■ゴルバン |
典Caprice | ＊94年に結成されたバンドで、メンバーの出身はイラン、クルディスタン、ガンビア、スウェーデンという変わり種。レパートリーはイランの民謡や、バルチスタンの踊り、ガンビアのリズム等。ガンビアの太鼓がイランの6/8拍子の民謡に意外にも合っています。 | ￥1,200 在庫限定特価 |
| ▲アラン・ホヴァネス ／オマル・ハイヤームのルバイヤート  交響曲第１番「追放者」、オルフェウスによる瞑想曲、日本の木版画による幻想曲ジェラルド・シュヴァルツ指揮シアトル交響楽団 |
米Delos | ＊現代アメリカのアルメニア系作曲家ホヴァネスが、中世イランのハイヤームの四行詩に作曲。詩は英語で語られていますが、この組み合わせの面白さで入れてみました。彼の作品特有のエキゾチスムは控えめ。 | ￥2,250 |
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